Top 100 - Peinture australienne : 100 tableaux de Heidelberg au modernisme
Peinture australienne : 100 tableaux de Heidelberg au modernisme
De Roberts et Streeton à Nolan, Brack, Williams et Olsen : cent peintures vérifiées, trente-neuf artistes et cinq chapitres historiques
Ce classement rassemble uniquement des peintures : huile, tempera, émail ou peinture polymère synthétique. Lorsque la réutilisation commerciale d’une image n’est pas clairement autorisée, le bouton reste volontairement dirigé vers le musée plutôt que vers une fiche produit.
Cent peintures, trente-neuf artistes, cinq moments historiques
De Heidelberg au modernisme australien
Autour de Melbourne, dans les années 1880 et 1890, Tom Roberts, Arthur Streeton, Frederick McCubbin, Charles Conder, Jane Sutherland et Walter Withers font du plein air une méthode de construction. Leur peinture ne se limite pas à enregistrer une météo : cadrages coupés, ombres colorées, grands formats et scènes de travail contribuent à fabriquer un nouveau rapport au territoire.
Chaque image, chaque titre et chaque technique ont été contrôlés sur la notice officielle de la National Gallery of Victoria.Passer aux images
Le classement en images
Roberts, Streeton, McCubbin, Conder, Sutherland et Withers font du plein air un laboratoire de lumière et d’identité.
#1
Shearing the rams
« Shearing the rams » de Tom Roberts, daté 1890, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur panneau de fibres et un format de 122.4 × 183.3 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 1 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Tom Roberts, décédé en 1931 Voir le produit →
#2
The Sunny South
« The Sunny South » de Tom Roberts, daté c. 1887, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 30.8 × 61.4 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 2 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Tom Roberts, décédé en 1931 Voir le produit →The artists' camp
« The artists' camp » de Tom Roberts, daté 1886, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 46.0 × 60.9 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 3 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#4
Coming South
« Coming South » de Tom Roberts, daté 1886, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 63.5 × 52.2 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 4 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Tom Roberts, décédé en 1931 Voir le produit →
#5
Slumbering sea, Mentone
« Slumbering sea, Mentone » de Tom Roberts, daté 1887, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 51.3 × 76.5 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 5 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Tom Roberts, décédé en 1931 Voir le produit →
#6
'The purple noon's transparent might'
« 'The purple noon's transparent might' » de Arthur Streeton, daté 1896, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 123.0 × 123.0 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 6 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Arthur Streeton, décédé en 1943 Voir le produit →
#7
Near Heidelberg
« Near Heidelberg » de Arthur Streeton, daté 1890, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 53.7 × 43.3 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 7 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Arthur Streeton, décédé en 1943 Voir le produit →Point Piper
« Point Piper » de Arthur Streeton, daté 1907, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de bois et un format de 17.9 × 66.3 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 8 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Hawkesbury River, autumn
« Hawkesbury River, autumn » de Arthur Streeton, daté 1896, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de bois et un format de 14.0 × 57.2 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 9 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#10
Spring
« Spring » de Arthur Streeton, daté 1890, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur contreplaqué et un format de 81.4 × 152.6 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 10 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Arthur Streeton, décédé en 1943 Voir le produit →
#11
The pioneer
« The pioneer » de Frederick McCubbin, daté 1904, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 225.0 × 295.7 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 11 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Frederick McCubbin, décédé en 1917 Voir le produit →
#12
Lost
« Lost » de Frederick McCubbin, daté 1886, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 115.8 × 73.9 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 12 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Frederick McCubbin, décédé en 1917 Voir le produit →Forest camp
« Forest camp » de Frederick McCubbin, daté 1914, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur panneau de fibres et un format de 25.3 × 35.6 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 13 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#14
The North wind
« The North wind » de Frederick McCubbin, daté c. 1888, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur contreplaqué et un format de 91.9 × 152.3 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 14 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Frederick McCubbin, décédé en 1917 Voir le produit →Summer Idyll
« Summer Idyll » de Charles Conder, daté 1889, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 30.6 × 45.6 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 15 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#16
Rickett's Point
« Rickett's Point » de Charles Conder, daté 1890, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 31.0 × 77.2 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 16 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Charles Conder, décédé en 1909 Voir le produit →The farm, Richmond, New South Wales
« The farm, Richmond, New South Wales » de Charles Conder, daté 1888, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur papier sur toile et un format de 45.0 × 50.7 cm irreg. (image) 45.4 × 51.3 cm (canvas). Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 17 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →A midsummer day
« A midsummer day » de Jane Sutherland, daté c. 1893, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 53.5 × 117.1 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 18 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →The mushroom gatherers
« The mushroom gatherers » de Jane Sutherland, daté c. 1895, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 41.8 × 99.3 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 19 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#20
Nearing the township
« Nearing the township » de Walter Withers, daté 1897, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur panneau de fibres et un format de 31.0 × 56.0 cm. Dans le premier chapitre, l’œuvre montre comment les peintres associés à Heidelberg transforment l’observation en plein air en construction picturale. La lumière, le cadrage et les distances ne décrivent pas seulement un site : ils produisent une manière neuve d’habiter le paysage australien. Le rang 20 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Walter Withers, décédé en 1914 Voir le produit →Fox, Bunny, Carrick, Heysen et Grüner élargissent la peinture australienne entre cosmopolitisme, monumentalité et expérience locale.
#21
Summer evening
« Summer evening » de Frederick McCubbin, daté 1908, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur carton préparé et un format de 30.5 × 22.7 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 21 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Frederick McCubbin, décédé en 1917 Voir le produit →The wattle glade (The boundary of Mr MacGregor's garden, Mount Macedon)
« The wattle glade (The boundary of Mr MacGregor's garden, Mount Macedon) » de Frederick McCubbin, daté 1905, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 57.6 × 38.3 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 22 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Home again
« Home again » de Frederick McCubbin, daté 1884, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 85.0 × 123.0 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 23 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#24
Ti-tree glade
« Ti-tree glade » de Frederick McCubbin, daté 1910, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de bois et un format de 24.8 × 35.1 cm irreg. (image) 24.8 × 35.7 cm (panel). Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 24 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Frederick McCubbin, décédé en 1917 Voir le produit →The arbour
« The arbour » de E. Phillips Fox, daté 1910, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 190.5 × 230.7 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 25 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Green wave, Manly
« Green wave, Manly » de E. Phillips Fox, daté 1914, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 46.2 × 61.3 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 26 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Landing of Captain Cook at Botany Bay, 1770
« Landing of Captain Cook at Botany Bay, 1770 » de E. Phillips Fox, daté 1902, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 192.2 × 265.4 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 27 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →The muslin dress
« The muslin dress » de E. Phillips Fox, daté 1912, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 180.2 × 112.5 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 28 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#29
Sea idyll
« Sea idyll » de Rupert Bunny, daté c. 1891, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 100.5 × 161.5 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 29 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Rupert Bunny, décédé en 1947 Voir le produit →The stragglers
« The stragglers » de Rupert Bunny, daté c. 1909, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 65.4 × 81.2 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 30 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Psyche and Zephyr
« Psyche and Zephyr » de Rupert Bunny, daté c. 1921, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 81.1 × 54.2 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 31 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Chattering
« Chattering » de Rupert Bunny, daté c. 1908, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 60.5 × 73.3 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 32 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#33
Flower market
« Flower market » de Ethel Carrick, daté 1907, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de bois et un format de 26.4 × 35.0 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 33 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Ethel Carrick, décédé en 1952 Voir le produit →On the beach
« On the beach » de Ethel Carrick, daté c. 1911, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 37.8 × 45.6 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 34 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →The quay at Dinard
« The quay at Dinard » de Ethel Carrick, daté c. 1911-1912, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur contreplaqué et un format de 70.9 × 91.1 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 35 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →A lord of the bush
« A lord of the bush » de Hans Heysen, daté 1908, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 135.4 × 105.3 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 36 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Edge of the clearing
« Edge of the clearing » de Hans Heysen, daté 1926, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 71.4 × 92.2 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 37 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →
#38
Bellinger pastoral
« Bellinger pastoral » de Elioth Grüner, daté 1937, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 64.0 × 76.2 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 38 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Elioth Grüner, décédé en 1939 Voir le produit →Werribee Gorge
« Werribee Gorge » de Elioth Grüner, daté 1930, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur carton et un format de 30.0 × 40.7 cm (canvas) 30.6 × 40.9 cm (cardboard). Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 39 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Numb fingers working while the eye of morn is yet bedimmed with tears
« Numb fingers working while the eye of morn is yet bedimmed with tears » de Jane Sutherland, daté 1888, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 46.0 × 66.2 cm. Dans le deuxième chapitre, l’œuvre élargit cette première modernité. Le paysage, la ville, les loisirs et les échanges avec l’Europe composent une peinture de la Fédération qui est à la fois locale et cosmopolite, intime et parfois monumentale. Le rang 40 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Preston, Cossington Smith, Beckett, Black, Crowley et de Maistre déplacent la couleur, l’espace et la construction du tableau.
Strelitzia
« Strelitzia » de Margaret Preston, daté 1925, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 45.7 × 53.9 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 41 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Banksia and Flannel Flowers
« Banksia and Flannel Flowers » de Margaret Preston, daté 1938, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 61.0 × 46.1 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 42 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Corner of Mosman Bay
« Corner of Mosman Bay » de Margaret Preston, daté 1929, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 52.5 × 45.8 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 43 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →The Bridge in-curve
« The Bridge in-curve » de Grace Cossington Smith, daté 1930, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique tempera sur carton et un format de 83.6 × 111.8 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 44 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Crowd
« Crowd » de Grace Cossington Smith, daté c. 1922, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur carton et un format de 66.7 × 87.5 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 45 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Interior with blue painting
« Interior with blue painting » de Grace Cossington Smith, daté 1956, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 90.7 × 122.2 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 46 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Evening light, Beaumaris
« Evening light, Beaumaris » de Clarice Beckett, daté c. 1925, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur carton et un format de 30.3 × 40.2 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 47 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Beach Road after the rain (Street scene)
« Beach Road after the rain (Street scene) » de Clarice Beckett, daté c. 1927, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur carton et un format de 35.7 × 25.5 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 48 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →
#49
Gum trees
« Gum trees » de Dorrit Black, daté 1933-1935, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur toile et un format de 38.0 × 55.1 cm (image) 42.0 × 59.8 cm irreg. (canvas). Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 49 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. L’image de référence correspond exactement au tableau et son statut de domaine public est contrôlé sur Wikimedia Commons; la notice NGV reste enregistrée comme source du titre, de la technique, du format et de la collection.
Image de référence du produit : domaine public, Wikimedia Commons — œuvre de Dorrit Black, décédé en 1951 Voir le produit →Abstract painting
« Abstract painting » de Grace Crowley, daté 1952, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 61.2 × 90.8 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 50 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Girl with goats
« Girl with goats » de Grace Crowley, daté 1928, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 54.4 × 73.4 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 51 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Syncromy, Berry's Bay
« Syncromy, Berry's Bay » de Roy de Maistre, daté 1919, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur contreplaqué et un format de 25.4 × 35.2 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 52 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Still life Zinnias
« Still life Zinnias » de Roy de Maistre, daté 1925-1930, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur contreplaqué et un format de 72.4 × 59.8 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 53 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →The bridge under construction
« The bridge under construction » de Roland Wakelin, daté 1928-1929, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur (panneau) et un format de (100.0 × 120.0 cm). Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 54 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Picherit's farm
« Picherit's farm » de Max Meldrum, daté c. 1910, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de (85.0 × 103.0 cm). Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 55 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Australian landscape
« Australian landscape » de William Frater, daté date non indiquée par la NGV, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur carton et un format de 50.9 × 60.8 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 56 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →The blue nude
« The blue nude » de William Frater, daté c. 1934, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur carton et un format de 62.4 × 75.4 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 57 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Surrealist landscape
« Surrealist landscape » de Peter Purves Smith, daté 1938, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 61.4 × 46.2 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 58 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Greenwich Observatory
« Greenwich Observatory » de Peter Purves Smith, daté 1939, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 26.8 × 35.2 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 59 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne Voir au musée →Acacia
« Acacia » de Lina Bryans, daté 1960, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 60.8 × 50.8 cm. Dans le troisième chapitre, l’œuvre déplace les acquis impressionnistes vers une modernité plus construite. L’aplat, la simplification, le rythme des formes ou l’atmosphère urbaine deviennent des outils pour penser autrement la couleur et l’espace. Le rang 60 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Nolan, Boyd, Tucker, Perceval, Drysdale et Dobell transforment le récit national, la violence et la figure humaine.
Constable Fitzpatrick and Kate Kelly
« Constable Fitzpatrick and Kate Kelly » de Sidney Nolan, daté 1945-1946, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique peinture émail sur carton et un format de 63.3 × 76.0 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 61 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Kelly with horse
« Kelly with horse » de Sidney Nolan, daté 1955, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 122.0 × 91.3 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 62 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Burke and Wills at the Gulf
« Burke and Wills at the Gulf » de Sidney Nolan, daté 1961, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique peinture polymère synthétique sur panneau de fibres et un format de 122.2 × 152.6 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 63 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Central Australia
« Central Australia » de Sidney Nolan, daté 1949, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile et peinture émail sur panneau de fibres et un format de 92.1 × 121.9 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 64 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Luna Park in the moonlight
« Luna Park in the moonlight » de Sidney Nolan, daté 1945, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique peinture émail sur carton et un format de 63.5 × 76.0 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 65 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Burning off
« Burning off » de Arthur Boyd, daté 1958, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 91.0 × 121.8 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 66 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Wimmera landscape
« Wimmera landscape » de Arthur Boyd, daté 1950-1952, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique tempera sur panneau de fibres et un format de 91.4 × 121.6cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 67 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Bride and groom by a creek
« Bride and groom by a creek » de Arthur Boyd, daté c. 1960, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 106.6 × 137.1 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 68 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →The denial of St Peter
« The denial of St Peter » de Arthur Boyd, daté 1946-1947, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur panneau de fibres et un format de 117.4 × 91.0 cm irreg.. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 69 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Image of Modern Evil: Nightmare no.28
« Image of Modern Evil: Nightmare no.28 » de Albert Tucker, daté 1946, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur carton et un format de 60.8 × 50.9 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 70 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Army breakfast
« Army breakfast » de Albert Tucker, daté 1942, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique peinture émail sur contreplaqué et un format de 27.1 × 30.5 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 71 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Memory of Leonski
« Memory of Leonski » de Albert Tucker, daté 1943, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 61.0 × 78.6 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 72 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Exodus from a bombed city
« Exodus from a bombed city » de John Perceval, daté 1942, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur (panneau de fibres) et un format de (82.6 × 109.2 cm). Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 73 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Boy with broken pot
« Boy with broken pot » de John Perceval, daté 1943, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur mousseline sur panneau de fibres et un format de (63.5 × 38.0 cm). Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 74 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Ocean beach, Sorrento
« Ocean beach, Sorrento » de John Perceval, daté 1957, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique peinture émail et tempera sur toile sur panneau de fibres et un format de 83.8 × 111.8 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 75 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Moody's pub
« Moody's pub » de Russell Drysdale, daté 1941, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur contreplaqué et un format de 50.9 × 61.4 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 76 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →The rabbiters
« The rabbiters » de Russell Drysdale, daté 1947, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 76.6 × 102.5 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 77 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Evensong, Hill End
« Evensong, Hill End » de Russell Drysdale, daté 1948, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 76.5 × 61.5 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 78 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Kensington Gardens
« Kensington Gardens » de William Dobell, daté 1935, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 17.1 × 21.1 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 79 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Young girl (Shirley)
« Young girl (Shirley) » de Danila Vassilieff, daté 1937, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile sur panneau de fibres et un format de 80.7 × 71.2 cm. Dans le quatrième chapitre, l’œuvre appartient à une génération confrontée à la guerre, au mythe national et à la fragilité de la figure humaine. Le tableau ne se contente pas d’illustrer un récit : il le rend instable par sa matière, son cadrage et ses tensions. Le rang 80 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Brack, Williams, Olsen, Balson, Tuckson, Fairweather et Audette donnent au modernisme australien des voies incompatibles et fécondes.
Collins St, 5p.m.
« Collins St, 5p.m. » de John Brack, daté 1955, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 114.8 × 162.8 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 81 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →The barber's shop
« The barber's shop » de John Brack, daté 1952, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 63.7 × 76.3 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 82 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →The bar
« The bar » de John Brack, daté 1954, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 97.0 × 130.3 cm irreg.. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 83 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Two typists
« Two typists » de John Brack, daté 1955, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 51.0 × 61.5 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 84 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →You Yangs landscape
« You Yangs landscape » de Fred Williams, daté 1967, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 183.0 × 152.6 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 85 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Sapling Forest
« Sapling Forest » de Fred Williams, daté 1961, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile et tempera sur panneau de fibres et un format de 152.5 × 119.8 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 86 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Pilbara landscape
« Pilbara landscape » de Fred Williams, daté 1981, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 152.3 × 182.6 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 87 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Treescape
« Treescape » de Fred Williams, daté 1958, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 86.7 × 81.0 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 88 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Summer in the you beaut country
« Summer in the you beaut country » de John Olsen, daté 1962, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de (a-g) 393.4 × 431.0 cm (overall). Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 89 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →River passing through a plain
« River passing through a plain » de John Olsen, daté 1982, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur toile et un format de 136.6 × 152.4 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 90 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Constructive painting
« Constructive painting » de Ralph Balson, daté 1948, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur carton et un format de 106.8 × 71.0 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 91 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Non-objective painting
« Non-objective painting » de Ralph Balson, daté 1958, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur (panneau de fibres) et un format de (135.8 × 151.0 cm). Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 92 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Painting
« Painting » de Grace Crowley, daté 1950, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur panneau de fibres et un format de 63.7 × 75.2 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 93 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →White lines (horizontal) on red
« White lines (horizontal) on red » de Tony Tuckson, daté 1970-1973, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique peinture polymère synthétique sur panneau de fibres et un format de 182.8 × 137.4 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 94 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Yellow
« Yellow » de Tony Tuckson, daté 1970-1973, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique peinture polymère synthétique sur panneau de fibres et un format de (a-b) 213.5 × 244.0 cm (overall). Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 95 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Alliluja
« Alliluja » de Ian Fairweather, daté 1958, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique peinture polymère synthétique sur carton sur panneau de fibres et un format de (140.6 × 151.8 cm). Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 96 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Journey into light
« Journey into light » de Yvonne Audette, daté 1967, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur contreplaqué, bois et un format de (a-b) 154.0 × 232.0 cm (overall). Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 97 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Cahill Expressway
« Cahill Expressway » de Jeffrey Smart, daté 1962, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur contreplaqué et un format de 81.9 × 111.3 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 98 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Into the beautiful garden
« Into the beautiful garden » de Charles Blackman, daté 1956, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique tempera et huile sur panneau de fibres et un format de 76.0 × 122.0 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 99 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Black boys
« Black boys » de Clifton Pugh, daté 1955, est conservé à la National Gallery of Victoria, Melbourne. La notice officielle indique huile sur (panneau dur) et un format de 61.3 × 76.8 cm. Dans le cinquième chapitre, l’œuvre montre que l’après-guerre australien ne suit aucune formule unique. Figuration sociale, abstraction, paysage-signe et peinture gestuelle coexistent et transforment le territoire en rythme, surface ou espace mental. Le rang 100 fixe ici une progression historique et critique, non un palmarès de valeur. Le bouton ouvre directement la notice NGV afin de contrôler le titre, l’image, la technique, les dimensions, le crédit et, lorsqu’elle est disponible, la localisation dans les salles.
Image et notice : National Gallery of Victoria, Melbourne — droits complémentaires indiqués sur la notice Voir au musée →Ce que révèle le parcours
Cent tableaux, trois déplacements décisifs
Le parcours ne raconte pas une marche tranquille vers l’abstraction. Il montre plutôt comment les peintres australiens reviennent sans cesse au paysage, à la ville et à la figure pour en modifier les règles.
La lumière construit le territoire
Le plein air de Heidelberg transforme l’atmosphère en structure picturale et en expérience du lieu.
La modernité circule
Paris, Londres, Sydney et Melbourne alimentent des échanges que les artistes adaptent à des sujets australiens précis.
Le paysage résiste
Chez Nolan, Drysdale, Williams ou Olsen, le territoire devient mythe, signe, rythme ou champ abstrait sans cesser d’être reconnaissable.
Une chronologie australienne
Cinq repères pour suivre la transformation
Roberts, Streeton, McCubbin et Conder installent autour de Melbourne une peinture attentive à l’instant et à la lumière.
Roberts donne à une scène de travail une échelle monumentale et participe à la fabrication d’un imaginaire national.
Preston, Cossington Smith et Beckett inventent des voies distinctes entre construction, synthèse décorative et atmosphère.
Nolan, Boyd, Tucker et leurs contemporains utilisent la peinture pour interroger violence, histoire et identité.
Avec Williams, Olsen et l’abstraction d’après-guerre, le territoire se lit comme rythme, matière et espace mental.
La peinture australienne en profondeur
Comment Heidelberg ouvre plusieurs modernismes australiens
Autour de Melbourne, dans les années 1880 et 1890, Tom Roberts, Arthur Streeton, Frederick McCubbin, Charles Conder, Jane Sutherland et Walter Withers font du plein air une méthode de construction. Leur peinture ne se limite pas à enregistrer une météo : cadrages coupés, ombres colorées, grands formats et scènes de travail contribuent à fabriquer un nouveau rapport au territoire.
Au tournant du siècle, la peinture australienne circule entre l’Europe et l’Australie. E. Phillips Fox, Rupert Bunny et Ethel Carrick travaillent à Paris ou sur les côtes européennes, tandis que Hans Heysen, Elioth Grüner et McCubbin donnent à l’arbre, à la clairière et au paysage une présence monumentale. Cette ouverture corrige l’idée d’une école nationale isolée.
Entre les deux guerres, Margaret Preston, Grace Cossington Smith, Clarice Beckett, Dorrit Black, Grace Crowley, Roy de Maistre et Roland Wakelin déplacent la leçon impressionniste. Les voies divergent : couleur structurée, synthèse décorative, tonalité, cubisme, abstraction et vision urbaine. Le modernisme devient un ensemble de problèmes plutôt qu’un style unique.
La Seconde Guerre mondiale et ses suites transforment les récits. Sidney Nolan, Arthur Boyd, Albert Tucker, John Perceval, Russell Drysdale, William Dobell et Danila Vassilieff traitent la violence, l’histoire, le mythe et la figure humaine sans produire un récit national pacifié. Le paysage lui-même devient inquiétant, mental ou théâtral.
Après 1945, John Brack observe la ville et ses rituels sociaux; Fred Williams et John Olsen transforment le paysage en réseau de signes; Ralph Balson, Tony Tuckson, Ian Fairweather et Yvonne Audette développent des abstractions très différentes. Ce classement suit ces déplacements chronologiquement : le numéro organise la lecture, il ne mesure pas la valeur absolue des œuvres.
Quatre clés de lecture
Regarder les retours plutôt qu’une progression linéaire
Lumière, territoire, matière et récit relient des œuvres très différentes sans effacer leurs conflits ni leurs écarts.
Observer l’atmosphère
Ombres colorées, brume, chaleur et reflets structurent les scènes bien au-delà du simple effet naturel.
Mesurer la distance
Le point de vue révèle une relation physique, sociale ou symbolique entre le peintre et le paysage.
Suivre la surface
Huile, tempera, émail et polymère synthétique produisent des densités, des vitesses et des résistances différentes.
Interroger le mythe
Travail, colonisation, guerre et identité nationale apparaissent autant dans les sujets que dans la façon de les cadrer.
Collections et notices officielles
Continuer directement dans les collections
Les cent images proviennent de la collection Australian Painting de la NGV; chaque bouton ouvre la notice exacte de l’œuvre.
Questions fréquentes
La peinture australienne sans raccourci
Les repères essentiels pour comprendre Heidelberg, l’entre-deux-guerres, les Angry Penguins, l’abstraction et la méthode de sélection.
Pourquoi commencer avec l’école de Heidelberg ?
Parce que le groupe réuni autour de Roberts, Streeton, McCubbin, Conder, Sutherland et Withers constitue un point de départ décisif pour la peinture moderne en Australie. Le plein air, le cadrage et la lumière y deviennent des enjeux picturaux autant que nationaux.
Le classement contient-il uniquement des peintures ?
Oui. Les 100 notices indiquent une technique picturale : principalement l’huile, mais aussi la tempera, l’émail et la peinture polymère synthétique chez certains artistes modernes. Aucune photographie, estampe, sculpture ou œuvre graphique autonome n’est incluse.
Comment les œuvres ont-elles été classées ?
Le parcours est d’abord chronologique et critique. Cinq chapitres de vingt œuvres relient Heidelberg, la génération de la Fédération, l’entre-deux-guerres, la période de guerre et les modernismes d’après-guerre. Le numéro sert à construire cette progression, pas à désigner un gagnant.
Pourquoi la National Gallery of Victoria est-elle la source principale ?
Sa collection Australian Painting permet d’associer de manière homogène une image officielle, une technique, un format, un crédit et une notice individuelle. Cette cohérence évite les images cassées, les photos d’exposition et les associations titre-image incertaines.
Quels artistes représentent le modernisme australien ?
Le parcours réunit notamment Preston, Cossington Smith, Beckett, Crowley, Nolan, Boyd, Tucker, Drysdale, Brack, Williams, Olsen, Balson, Tuckson, Fairweather et Audette. Leurs différences sont aussi importantes que leurs points communs.
Pourquoi certaines œuvres de Sidney Nolan ne sont-elles pas à l’huile ?
Nolan utilise notamment l’émail, matériau pictural décisif pour son langage moderne. Le titre annonce des tableaux, pas seulement des huiles; conserver ces peintures permet de raconter correctement la période sans introduire de photographie ni d’estampe.
Comment les images ont-elles été contrôlées ?
Les cent URL d’images et les cent notices officielles sont auditées avant publication, les doublons sont interdits et le rendu public est vérifié dans le navigateur. Une image de remplacement, un logo ou une réponse autre qu’une image bloque la publication.
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